Prueba de esmaltes al detalle

     Cuando hacemos una prueba de esmaltes similar a la anterior siempre podemos tener una idea de lo que puede pasar pero nunca acertaremos con exactitud el porcentaje de acierto que tendremos, estas pruebas suelen sorprendernos bastante, a veces para bien, otras tantas veces para mal.

     En este caso pretendíamos encontrar esmaltes no comerciales con cierta inestabilidad en cuanto a colores o texturas pero que su comportamiento nos permitiese usarlos en macetas para bonsai, y es que en cuanto al binomio esmaltes/bonsai no todo vale, un esmalte puede ser precioso para el interior de un cuenco o fuente y sin embargo en las paredes de una maceta acumularse en zonas no deseadas o directamente chorrear hasta la base del horno.  Por esto todas las pruebas anteriores no nos servirán, de todas ellas me decanto principalmente por estos 5 esmaltes: 

  La variedad de detalle este esmalte azul es sorprendente . . .

     El Turquesa de motas azules fue una sorpresa en toda regla: 

     Su variante craquelada tampoco es nada despreciable aunque la intensidad de color anterior la hace especial:

     Esta mezcla entre blanco marfil y color crema también resulta interesante para piezas originales y al mismo tiempo sencillas:  

     Además el cobalto le da unos toques azules que a simple vista no se perciben pero si nos fijamos al detalle aparecen.

     Este color crema tostada es bastante discreto y elegante podrá conjugar de forma genial con especies de frutos azul-violáceos. 

     Además tiene un comportamiento espectacular, bastante homogéneo y no se resbala en la pendiente que ofrece la superficie de las pruebas. 

     Este otro de color verdoso también tiene un comportamiento similar al anterior, bastante regular pero con delicados matices de color rojo y rosados.  

    Como podéis comprobar la forma de las muestras no es aleatoria, esta estructura de "sombrero mejicano" nos deja ver con exactitud como se comporta el esmalte en diferentes pendientes, concentraciones, en superficies concavas y convexas. Gracias a este diseño podemos decir con seguridad que entre las pruebas hemos encontrado esmaltes con potencial pero que todavía hay que perfeccionar, los siguientes esmaltes no presentan un comportamiento tan regular como los 5 anteriores: 

     Por ejemplo; estos cuatro tienen bastante potencial pero tienden a "chorrear" demasiado en la pendiente (como podéis ver a una igual capa de aplicación se concentra en las capas más bajas de la muestra) lo cual para el resultado final de las macetas de bonsai no suele ser lo más apropiado, a este defecto hay que sumarle la excesiva transparencia de los mismos, cosa que sucede también en estos otros casos: 

    Llegados a este punto el siguiente paso sería pasar a potenciar y optimizar los esmaltes que hemos obtenido, jugando con las diferentes capas de aplicación (cada esmalte tiene la suya), así como aplicar opacificantes a aquellos que han resultado ser demasiado translúcidos, tampoco debemos olvidar en que pasta base se obtienen los mejores resultados con cada uno de ellos (recordemos que sólo se ha usado pasta blanca de chamota fina). Como podéis ver el camino hacia esta optimización es aún muy largo pero mientras siga habiendo personas detrás de la pantalla siguiendo esta evolución  no faltará motivación para ponerse manos a la obra. 

     Saludos y gracias por estar ahí. 

PD: para aquel@s interesados las recetas de esmaltes están sacadas del libro de Christine Constant "La paleta del Ceramista" Algunas son originales y otras adaptaciones.

Pruebas de esmaltes Marzo´13

     Recordais los "ovnis" de una de las últimas entradas?  pues estas  pruebas pasaron también por el horno en la última entrada, y si las piezas de la última cocción nos dejaron satisfechos a Devlet y a mi las pruebas con esmaltes que teníamos preparadas también nos dibujaron bastantes sonrisas en la cara.

     Así les lucía el pelo a las "sombreros mejicanos" nada más salir del horno: 

     En total pasaron por el horno 36 muestras, 18 de ellas sobre gres blanco de chamota fina y otras tantas de gres color terracota, y es que como hemos podido ver en otras entradas los esmaltes se comportan de forma diferente dependiendo de la pasta de base que empleemos. 

    El planteamiento básico era bien sencillo, seleccionar dos mezclas de esmalte base sobre la cual posteriormente se añadirían las diferentes proporciones de óxidos y colorantes. Todo ello de forma casera y artesanal sin ningún esmalte previamente preparado, se trata de buscar un esmalte original diferente a todos los esmaltes comerciales, esto es lo que el día de mañana podrá dar a una pieza o serie de piezas la categoría de pieza única. 

     Como podeis ver en la siguiente imagen los esmaltes base seleccionados no tienen demasiado interés y a simple vista podría decirse que son prácticamente iguales: 

     Pues parecerá mentira pero imaginad si son diferentes las bases e influyen en el resultado final que al aplicar los óxidos, colorantes y pigmentos podemos encontrar resultados tan dispares como los que podemos ver a continuación: en todas las dos pruebas que componen cada imagen se han empleado los mismos óxidos, lo único que varía es la base del esmalte: 

 Las imágenes hablan por sí solas.

En la próxima entrada me gustaría ver con más detalles aquellos esmaltes que podrían servir para macetas bonsai, pues no todos los obtenidos son adecuados, ya no tanto por el valor estético que tengan o dejen de tener sino por el comportamiento que muestran durante la cocción. 

Saludos y espero que os hayan gustado algunos de estos esmaltes tanto como a mi.  

No sólo de aciertos vive el hombre

     Si en la entrada anterior repasamos los aciertos de la última hornada ahora vienen los contras, piezas que, normalmente por errores propios durante la fabricación de las piezas, el esmaltado, la propia cocción  y demás variables quedan inservibles o bastante mermadas en el último momento. 

Para empezar con el desastre vamos con esta pieza: 

     A primera vista puede resultar llamativa, pues bien . . . se trata de un error con todas las letras, el esmaltado puede resultar "interesante" de no ser porque se ha producido de una forma accidenta, esas "islas" sin esmaltar que se aprecian son fruto de un defecto en el esmaltado, cuando se aplica demasiada capa de esmalte (normalmente debemos jugar entre 1mm y 2mm de espesor) este tiende a agruparse fuera de las zonas más densas formando estas "calvas" en la superficie, en ocasiones puede resultar un buen recurso estético pero este no era el caso, así que tirón de orejas para mi. Lo único que nos podemos quedar de bueno con esta pieza es que debo volver a usar este esmalte, con una capa más pequeña para evitar esas islas y ese "chorreo" del esmalte, pero la verdad es que el esmalte en si es bastante interesante (el problema es el esmaltador jejejej: 

     Cuando la capa de esmalte es más gruesa de lo que ese esmalte requiere (cada esmalte tiene su capa óptima y en función de esta mostrará unas cualidades u otras en menor o mayor medida) el esmalte suele "chorrearse" como en este caso: 

    El problema de este "chorreo" del esmalte es que deteriora tanto la pieza como las placas que empleamos para la cocción en el horno, y es que el esmalte fundido por la alta temperatura  tocar la placa y la maceta al mismo tiempo en los momentos de mayor dilatación de la piezas, hasta aquí todo bien . ..  el problema viene cuando llega la hora de pasar a enfriarse. La pieza de gres vuelve a encoger, pero la placa permanece prácticamente inalterable, a su vez el esmalte ha dejado pegada la pieza a la placa en el momento de mayor dilatación con lo cual al encojer hace que se parta la pieza o el esmalte como podemos ver en la esquina derecha de la foto superior, también hubo un problema con los grosores del esmaltado: 

     No obstante el esmaltado resulta bastante interesante, habrá que repetirlo y espero que la próxima vez pueda pasar al apartado de "aciertos". 

     La tónica de errores ha sido la misma, y es que el probar esmaltes nuevos a altas temperaturas (1280 Cº) trae este tipo de problemas: 

  

     Como podéis ver en esta pieza el esmalte también ha "chorreado" hacia la parte inferior, pegando las patas a la placa base, aunque esta vez no ha roto la estructura básica si ha despostillado la base de las patas, aunque siendo una bandeja para empezar un bosque de robles de unos 35 cm seguirá sirviéndome y trataré de hacerlo mejor en la maceta definitiva. 

     La próxima vez habrá que colocar las piezas esmaltadas con este esmalte crema en las zonas del horno donde se acumulan menos calor para evitar estos problemas (a parte de corregir defectos en la capa de esmaltado) pues puede haber diferencias de hasta 10 Cº entre la zona inferior y superior del horno, dato bastante relevante teniendo en cuenta que no todos los esmaltes alcanzan su punto óptimo de cocción a una temperatura idéntica. 

     Pues bien, ya se ha hecho el diagnóstico, evaluado los daños, causas y posibles soluciones, ahora solo falta anotarlo a fuego en la cabeza para tratar de no cometer los mismos errores y perfeccionar estos aspectos. Estos son los errores de los cuales me he dado cuenta, seguro que hay otros que no y es ahí donde agradecería cualquier aportación . . . 4 ojos ven más que 2. 

     Saludos y en la próxima habrá que hacerlo mejor. 

Los Aciertos

     En la pasada hornada pudimos encontrar algunos aciertos en las pruebas y también errores, hoy me gustaría mostrar aquellas piezas con las que creo conseguí los objetivos marcados. Para empezar el tambor de una entrada anterior salió como esperaba:

    Pero con una gama de ocres/rojizos bastante más completa de lo que me esperaba: 

     Siguiendo con las macetas sin esmaltar esta otra hecha a partir de una versión artesanal de la pasta de gres también me gustó, quería  obtener un gres oscuro saliendo del gres negro comercial y creo que en esta ocasión lo he conseguido: 

     Pasando a las pruebas con las texturas también he quedado bastante satisfecho con esta otra pieza: 

     Esta ténica de "descascarillado" de la pieza  la había probado anteriormente, pero no en este gres y la verdad es que como podéis comprobar en la siguiente imagen los tonos y matices vistos al detalle son bastante interesantes: 

     Aprovechando el trabajo con esta pasta de gres también hice un par de macetas pequeñas  para un Shoim en cascada y otro en semicascada probando otro tipo de texturas en la misma pasta:

     Como podéis ver partiendo de una misma base la diferencia en el tratamiento durante su elaboración puede dar resultados bastante diferentes, también faltó por probar esta misma pasta bruñida para dar un acabado brillo mate, como el de la siguiente maceta: 

      También fruto de esa mezcla "casera" en busca de ese gres oscuro. Pero siguiendo en la línea del gres rojizo anterior . . . ya había empleado un esmalte color crema en otras piezas pero nunca sobre esta pasta base con lo cual había que tentar a la suerte, y la verdad es que el resultado me dejó también bastante contento: 

     Y es que un mismo esmalte no tiene nada que ver sobre una base u otra, este en concreto da este otro acabado sobre pasta de gres blanca: 

     La diferencia es bastante notable verdad?  jajajaja  Ya metidos en los esmaltes también conseguimos cosas interesantes, algunas más y otras menos . ..  pero para gustos colores . . . y nunca mejor dicho: 

     Esta maceta es bastante pequeña, probé a hacerla con gres blanco de la chamota más gruesa, lo cual debido a su pequeño tamaño (cabe en la palma de la mano) dificulta obtener un acabado refinado pero a la hora de esmaltar da un aspecto más inestable al esmalte lo cual lo hace más interesante. 

     Este otro esmalte azul también fue una grata sorpresa: 

     Como en la maceta anterior me costó bastante trabajo dejar un acabado aceptable debido a la chamota tan gruesa en esta otra opte por una opción que pasaba por trabajar la parte central con el gres blanco de chamota gruesa y trabajar la base y el labio superior con chamota fina . . . si, representa un mayor trabajo, pero si estamos ante piezas que pueden durar muuuuchos años creo que el esfuerzo vale la pena. 

     En la búsqueda de esmaltes inestables que resulten atractivos para combinar con árboles pero sin llamar demasiado la atención hemos topado con esta otra sorpresa: 

     Puede parecer bastante fortuito pero creedme que conlleva muchas horas de trabajo tratar de sacar esmaltes con este tipo de formulas caseras, pero eso formará parte de otra entrada completamente dedicada a las muestras de esmaltes de la última hornada. 

     En todas las hornadas podemos encontrar una pieza o esmalte favorito, en esto pasa como con los hijos o alumnos, por mucho que digamos que a tod@s los queremos igual sabemos que a parte de ser mentira es imposible, no es que a un@s se quieran menos, tan solo se quieren de forma diferente. En este caso la palma se la llevan estas piezas y ahora podréis ver el porque: 

     Los esmaltes han sido empleados sobre pasta de gres blanco con chamota gruesa, se trata de una pieza de tamaño pequeño para Shoim,la variedad de tonalidades y colores que muestra el esmaltado es impresionante, en esta otra imagen podréis ver una clara muestra: 

     Los esmaltes se aplicaron sobre otras piezas, pero siempre sobre pasta blanca, aunque en este otro caso la pasta era con chamota fina: 

     Bueno, estos creo que han sido buena parte de los aciertos, en la siguiente entrada me gustaría que echásemos un vistazo a los errores, estos gustan menos pero son los que ayudan a perfeccionar muchos aspectos de esta afición, grosores de las piezas, grosores de los diferentes esmaltes, combinación de esmaltes/gres, curvas en las temperaturas de cocción . . .  y un sin fin de variables que poco a poco trataré de seguir comprendiendo de la mejor manera posible. 

    Saludos y espero que hayáis disfrutado de esta nueva entrada tanto como yo compartiéndola con ustedes. 

Hornada Marzo´13

     Ayer mismo pudimos sacar del horno las piezas preparadas en las últimas semanas, esta era la segunda cocción de las piezas tras el bizcochado y la verdad es que estoy bastante contento de los resultados: 

     Como podeis ver todas eran piezas con formas texturas y colores originales, pues se trataban de "piezas de prueba", la idea es ir encontrando poco a poco las bases, texturas y colores ideales, para más adelante tener un buen abanico de posibilidades para trabajar. 

     No obstante sigo anclado en la fase de ensayo y error (de hecho creo que siempre estaré en ella), aunque lo veo necesario si se quiere progresar dentro de cualquier afición y más si se trata de una afición artística. En las siguientes entradas me gustaría mostrar con más detalle esos errores y aciertos. 

     Saludos y espero que os gusten estos últimos trabajos.  

Una de Ovnis

     No, no he perdido la cabeza, esto que he hecho en el torno parecido a "platillos volantes" son bases para muestras de esmaltes, Devlet me indicó que esta  era una de las formas más rápidas (cuando se tiene y se maneja el torno) y eficientes de fabricar bases para esmaltes, a su vez esta forma permite ver la "viscosidad" del esmalte, permiendo comprobar su comportamiento en el horno mucho mejor que en una simple placa, su "sombrero" evita también que un esmalte "revoltoso" pueda hacer que se pegue la pieza a las placas en el horno por "escurrirse" hasta la base.

     La verdad es que salen como  rosquillas, ahora a dejar secar, bizcochar en el horno y luego a preparar los esmaltes para las muestras . . . Jugaremos a alquimistas. 

Barro, Tiempo y Agua

     Cuando empecé a trabajar con la cerámica lo hice con barro antes que gres, hoy día puedo ver como en esas primeras macetas  las inclemencias del tiempo van haciendo mella, para bien o para mal, porque en el caso de esta pequeña maceta redonda parece que el tiempo juega en su favor:

     La alta porosidad de la arcilla una vez cocida hace posible que se asienten en ella líquenes, musgo, verdín y todo lo que tenga ganas de posarse en ella: 

     Está claro que macetas de este tipo están en lucha constante contra el tiempo, batalla en la que parte con clara desventaja y en la que seguramente terminará cediendo, no obstante como maceta de entrenamiento me ha ido genial, lentamente se acerca a su fin cumpliendo con creces su propósito. 

     Este es uno de los motivos por los cuales dejé de trabajar con arcilla o barro, el tiempo y la dedicación que precisan es el mismo, no obstante a la hora de hacer frente al tiempo el gres se lleva la palma.